Cuando
se
estrenó
en
2012
‘Django
Unchained’
sorprendió
por
la
filigrana
que
suponía.
Del
mismo
modo
que
‘Kill
Bill’
había
tomado
referencia
en
su
momento
del
cine
wuxia,
este
era
un
western
muy
competente
y
un
auténtico
homenaje
al
género.
También
era
indudablemente
una
cinta
de
Tarantino,
y
se
convirtió
rápidamente
en
una
de
las
más
queridas
del
director.
Al
anunciar
al
mundo
que
quería
repetir
esa
pirueta
una
segunda
vez
con
‘The
Hateful
Eight’
la
noticia
no
se
tomó
tan
bien.
Inicialmente
una
secuela
novelizada
de
Django
que
acabó
desechada,
había
dudas
de
si
el
cineasta
hacía
bien
encarando
otro
western
tan
pronto,
y
hasta
qué
punto
podía
aportar
algo
diferencial
que
no
hubiera
hecho
ya
con
Django.
Resultó
que
mucho.
‘The
Hateful
Eight’
no
era
solo
una
película
muy
diferente
a
su
predecesora,
también
una
película
muy
distintiva
en
su
filmografía.
Esencialmente
coral
y
con
un
reparto
espectacular
de
actores
veteranos
que
incluye
a
Samuel
L.
Jackson,
Jennifer
Jason
Leigh
o
Bruce
Dern,
lo
que
se
nos
propone
es
no
un
western
al
uso
sino
una
suerte
de
whodunit,
uno
que
reúne
a
un
grupo
pintoresco
dentro
de
una
cabaña
y
con
un
apetecible
botín.
Una
bomba
a
punto
de
detonar
que
nos
mantiene
en
tensión
durante
todo
el
metraje.
Ambientada
durante
la
guerra
civil
americana,
un
detalle
que
no
es
por
supuesto
baladí
y
que
sirve
para
conectar
de
forma
temática
las
tensiones
entre
los
personajes,
son
Kurt
Russell
y
Jennifer
Jason
Leigh
los
que
tiran
del
carro
en
los
primeros
compases
interpretando
a
un
cazarrecompensas
y
su
fugitiva,
que
se
ven
obligados
a
guarecerse
en
una
cabaña
en
medio
de
una
tormenta.
En
su
momento
se
consideró
una
especie
de
vuelta
a
sus
orígenes,
ya
que
con
solo
un
puñado
de
localizaciones,
es
aquí
el
afilado
guion
de
Tarantino
lo
que
hace
que
funcione,
pese
a
la
extensa
duración
que
supera
las
tres
horas.
La
película
obtuvo
críticas
mayormente
positivas
y
algunas
muy
entusiastas,
con
un
78%
en
Rotten
Tomatoes.
En
The
Guardian
decían
que
era
“un
western
jacobino,
íntimo
y
aun
así
extrañamente
colosal”.
En
su
crítica
para
Espinof,
Alberto
Abuín
decía
que
era
“apasionante,
hermosa,
violenta,
y
con
cierta
tendencia
a
la
salida
de
tono”.
La
película
está
desde
hoy
disponible
en
Netflix
México.
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